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某脫口秀演員在演出中嚴重侮辱人民軍隊一事引發(fā)軒然大波。暫停演出、從重罰款、行業(yè)抵制、立案調(diào)查……目前涉事公司及演員正為自己的任性付出代價。

人民軍隊不容冒犯。對于上述處理，大量網(wǎng)友高度支持。但毋庸諱言，輿論場上也有一種論調(diào)，稱“脫口秀就是冒犯的藝術”，認為相關處理是“小題大作”。還有人關聯(lián)這幾年脫口秀演員玩梗翻車的諸多案例，鼓噪“脫口秀危矣”。言下之意，無非是輿論環(huán)境過于嚴苛，讓創(chuàng)作喪失空間、讓行業(yè)難以發(fā)展。如此強詞奪理來洗地，令人氣憤，也引人深思。

脫口秀作為舶來品進入我國已有二十多年。在電視時代初露頭角，在移動互聯(lián)時代大放異彩，特別是搭乘短視頻的快車，各種爆笑片段傳播甚廣，收割了流量，捧紅了藝人。數(shù)據(jù)顯示，2021年脫口秀線下演出觀眾超過350萬人次，票房近4億元。這一過程中，從業(yè)者和愛好者有意無意地為之貼上了不少標簽，基本上都指向“無門檻”“無界限”。這也是為什么此番會有人為涉事演員開脫，因為在他們的認知里，脫口秀就是“冒犯秀”，想怎么說就怎么說。

諷刺幽默是一種藝術手法，從相聲到小品，大眾喜聞樂見的語言類藝術，基本都是在嬉笑怒罵間針砭時弊、刺中痛點，讓觀眾亦笑亦思，大呼過癮。其間的“冒犯”，是服務于作品主題的坦率批評，是通過揭露問題促人深思的創(chuàng)作靈感。然而，如果毫無營養(yǎng)、毫無底線，純粹為了搞笑而搞笑，為了冒犯而冒犯，甚至不惜用種種奇葩爛梗來博人一笑，顯然就走向了反面，成了嘩眾取寵的惡俗表演。這樣的“滿嘴跑火車”，肆意挑釁主流價值，侮辱傷害公眾情感，不僅和藝術創(chuàng)作毫不沾邊，也直接觸犯法律法規(guī)。每每爆雷，就想拿所謂“自由”當擋箭牌，純屬無理取鬧。

任何自由都有約束，任何言行都有邊界，任何社會也都有不容冒犯的底線。即便是在最標榜自由、脫口秀也最為風靡的美國，一樣也有性別、種族、宗教、殘疾等諸多不能觸碰的話題禁區(qū)。早些年，美國哥倫比亞廣播公司旗下“名嘴”唐·伊穆斯，在節(jié)目中以種族歧視言論侮辱美國大學女子籃球隊隊員，最終被辭退；2018年，美國知名綜藝節(jié)目“周六夜現(xiàn)場”，常駐嘉賓皮特·戴維森調(diào)侃了一位在戰(zhàn)爭中失去眼睛的老兵，立刻為全美輿論圍攻痛批；大名鼎鼎的說唱歌手“侃爺”坎耶·維斯特，去年因發(fā)表“反猶言論”，一度被“全美封殺”……事實證明，雖然各國社會背景、歷史文化、政治制度各異，但都有自己的大是大非、底線紅線，誰挑戰(zhàn)雷區(qū)，都必然遭到全社會撻伐。

當下，不少外部勢力將中國的網(wǎng)絡平臺視為施加影響、引導誘導、制造輿情、操縱輿情的前沿陣地。如果我們對那些擦邊越線的言行視而不見、大事化小，只談包容、不談規(guī)制，只談權(quán)利、不談責任，那么越線試探勢必越來越猖狂，外部黑手更有了攪弄是非、侵蝕共識的利器。

在一檔脫口秀節(jié)目上，“講法律的段子手”羅翔曾說，自己不會搞笑，但還是來了，“畢竟脫口秀也不是法外之地”，當場引得滿堂笑聲。如今再回頭聽，多少有些五味雜陳。希望行業(yè)人士、一些網(wǎng)友在追求輕松爆笑的同時，真能把這句話聽進去。