30余家浙江各地博物館的180組(件)古代造像集結嘉興平湖，傳世宋畫《秋蘆飛鶩圖》首次從海外回中國展覽，意大利16世紀手抄本《馬可·波羅游記》亮相杭州……近年來，越來越多的博物館館藏“珍品”跨越地域與時間，在全球“出差”，悄然改變著博物館的傳統角色，打開了一扇文明對話與互鑒的新窗口。

近日，在浙江嘉興平湖舉行的“渺渺大象——浙江古代造像藝術”展現場。　林波 攝

從“保險箱”到“對話者”：博物館角色轉變

過去，博物館常被視為保存歷史的“保險箱”，藏品深鎖庫房，僅供學術研究或有限展示。但如今，這一邏輯正在被打破。

過去一年，浙江省推出了近3000個展覽、近萬場教育活動，吸引9500萬人次走進博物館。而在今年國際博物館日期間，浙江全省還將推出551個展覽、554場社會教育活動，其中不乏來自國內外的“借展”珍品。

“這意味著博物館正從‘靜態守護者’轉變為‘動態敘事者’。”浙江省文物保護利用協會會長、浙江省文物局原局長楊建武指出，“文化從來不是孤島，唯有當文物帶著歷史的溫度‘走親訪友’，人類才能在對望中讀懂彼此，在對話中重塑自身。”

近日，游客觀看景德鎮青花釉下彩《軍持》。　林波 攝

文物“出差”：重現被遺忘的歷史對話

文物借展的價值，不僅在于讓觀眾看到稀世珍寶，更在于讓文物回歸其原有的歷史語境，揭示文明交流的隱秘線索。

近日，在中國美術學院，一件由意大利佛羅倫薩斯蒂伯特博物館藏明萬歷年間的中國景德鎮青花釉下彩《軍持》亮相杭州。其獨特的阿拉伯器型揭示了一個被忽視的歷史細節：早在數百年前，中國匠人已為海外市場定制產品，東西方審美在瓷器上悄然融合。

“這不是簡單的貿易商品，而是文化主動對話的物證。”意大利策展人羅貴辭的評價，道出了借展的核心價值——讓文物成為文明交流的“見證者”與“講述者”。

浙江作為文化大省，在文物借展與文化交流中扮演著重要角色。以浙江省博物館為例，其不僅與故宮博物院等國內機構深度合作，共享文化資源，還積極引入海外代表性藏品，為觀眾呈現多元文化視角。

2024年底，美國克利夫蘭藝術博物館珍藏的《秋蘆飛鶩圖》首次回到中國展出，不僅填補了國內宋代花鳥畫傳世真跡稀缺的遺憾，更架起了一座文化橋梁。

美國克利夫蘭藝術博物館亞洲藝術部主任、中國藝術策展人史明理(Clarissa von Spee)認為，任何文明的藝術作品都是“文化使者”，它們承載著創作者的思想與所處時代的文化，見證了特定時期的社會狀況，能夠激發當代人對創作者及其所代表文化的尊重。正是通過物的流動，讓不同文明實現精神層面的“共情”。

美國克利夫蘭藝術博物館珍藏的《秋蘆飛鶩圖》。　(浙江省博物館供圖)

借展挑戰：如何讓文明互鑒走得更遠？

盡管文物借展熱潮正盛，但也伴隨著爭議：文物安全如何保障?文化闡釋權歸屬何方?如何避免文物成為單純的“旅游打卡點”?

“這些挑戰恰恰提醒我們，文明互鑒不是浪漫化的理想，而是需要規則、技術與人文關懷并重的系統工程。”楊建武強調，“文物‘出差’的終點不是觀看，而是理解;不是展示差異，而是尋找共鳴。”

楊建武也提出“借梯登高、借力發展、借船出海”的創新理念——通過與國際頂尖博物館合作“借梯登高”提升策展水平等，借助全球優質資源“借力發展”講好文明互鑒故事，依托國際平臺“借船出海”傳播中國文化，為不同文明搭建起對話與互鑒的橋梁，讓文物在流動中煥發新的生命力，在交流中實現文化價值的最大化。

誠然，從深鎖庫房到全球巡展，從靜態展示到動態敘事，文物的“出差”正在改寫文化傳播的規則。每一件跨越山海的文物，都是一把解鎖文明對話的鑰匙。而如何用好這把鑰匙，或許正是我們這個時代需要思考的命題。(完)